بقلم هومان بركات وروبرت باري ووينترز .
يقول مايكل بهاسكار في مساهمته في كتاب "الناقد الرقمي": "يمكن القول إن الخاصية الأكثر بروزًا في عالم الأدب الرقمي ، ليست السلوك المتغير للنص بل وفرته الهائلة." مع هذا الفائض من النص يأتي فائض من النقد: الرأي والتحليل هما العمود الفقري للإنترنت الأدبي.
المعنى والأهمية هما محل نزاع باستمرار. النقد الرقمي عبارة عن مجموعة شبه أكاديمية من المقالات حول تأثيرات هذه الوفرة الفائضة على الظروف التي يحدث فيها النقد الأدبي الذي هتم بقضايا الاحتراف والوصول والتوزيع والمكافآت على الإنترنت. ما هو المطلوب الآن من النقاد ومنصاتهم وكيف يستجيبون؟تعتبر الكاتبة لوران إلكين Lauren Elkin شاملة ومسلية بشكل مميز في فحصها لجداول الاشتراكات الأدبية والأكاديمية وتأثيرها على كل من المنحة الدراسية بشكل عام والباحث بشكل خاص. إن تحديد العملية تجعل الكتابة المتاحة فقط للجماهير المتخصصة الكتابة مفهومة فقط من قبل الجماهير المتخصصة ، فإن السؤال المركزي الانعكاسي الذاتي لإلكين سيكون له صدى لدى أي شخص يقضي وقتًا في قراءة الصفحات الأكاديمية: "الوصول المفتوح مبدأ مهم ، يستحق القتال من أجله ، ولكن ما هو نوفرها؟ الكتابة نفسها يجب أن تتطور وكذلك التكنولوجيا ".
يسن لويس بيري شيئًا مثل ما تقترحه إلكين ، ويتتبع بدقة تطور الإجماع النقدي حول أداء كينيث جولدسميث المحدد ؛ مجموعة عمل تم تجميعها على عجل ، تنتشر عبر وسائل التواصل الاجتماعي ، تكرارية وفاقدة للذاكرة. هذا بحث أكاديمي تمكن من الوصول إليه وشامله في وقت واحد.
في خطوة بعيدًا عن الأكاديمي الواضح نحو شيء أكثر غموضًا ، تبحث مقالة جوانا والش في كيفية استخدام القراء لشخصية المؤلف - سواء في النص أو خارجه - كوسيلة للتخلص من قلقنا بشأن الوقوع في حب الأشخاص الذين لا يفعلون ذلك. لا يوجد معنى في القصص التي لم تحدث قط. إنه مقال معقد كثيف الطبقات ، لكن الكتابة متوازنة بدقة بين الصرامة والإحساس ؛ إنه ذكي ، فكري هزلي ، عبثي الحدود: "إن عبء التزييف ينتقل إلى القارئ. الآن من الممكن أن تقع في حب كرواسون باعتباره كتابا. وأعني كلمة "كرواسون". (في غضون ذلك ، أود قراءة رواية عن محمصة.) "
ليست كل الكتابة هنا بهذه الجودة العالية. مساهمة ويل سيلف غامضة في أحسن الأحوال ، وهناك أكثر من تلميح من التفاؤل القاسي ، إن لم يكن سذاجة صريحة ، في تأكيد سارة فيل أنه على الرغم من هيمنة صناعات النشر والإعلام بشكل متزايد من قبل أولئك الذين لديهم وسائل موروثة ، فإن النقاد الشباب "سعداء ببساطة لنشر كتاباتنا بدون أجر لأننا ندرك أنه لا يمكن دائمًا تحقيق الدخل من المشاعر وأن أي فرصة لممارسة حرفتنا تستحق العناء ".
إن فال Veale محق في سرد مزايا صغار الناشرين عبر الإنترنت مثل 3AM وReview 31 و
The Literateur حتى لو كان محرروهم أيضًا ، في حالتين ، محرري هذه المجموعة) ، نظرًا لوجود مجموعات من الكتابة الجيدة على جميع تلك المواقع ، وتعرض الكتاب الذي لا يحظى بالتقدير الكافي من العديد من العصور والأنماط المختلفة لجمهور صغير ولكن متفائل.
في نفس الوقت ، هناك استسلام محزن لاستحالة العثور على نموذج للنشر عبر الإنترنت لا يعتمد على العمل المجاني للكتاب بوظائف أخرى. ليس هناك من معنى أن هذه المنصات - منفتحة كما هي مع محتواها - تفعل أي شيء جديد كمنصات ؛ إنها موجودة بالقرب من الصحافة القائمة ، وليس ضدها ، مما يوفر المزيد من المصالح المتخصصة. عدم القدرة على دفع المال للكتاب ليس جريمة نهائية لمثل هذه المنافذ ، ولكن إذا اتفقنا جميعًا على أن هذا عمل حيوي ، فبالتأكيد قد نجد بيننا طريقة ما لرؤية الناس يكافئون مالياً ، حتى من الناحية الرمزية ، للقيام بذلك ؟ إن الافتراض بأن الناس لن يدفعوا أي شيء لدعم العمل يصبح نبوءة تحقق ذاتها.
تقع على عاتق لورا واديل مسؤولية توضيح نقطة مهمة حول الانفصال بين مستخدمي منصات النشر الرقمي والتعليمات البرمجية الكامنة وراء تلك المنصات. تخلق طبقات التجريد بين واجهة المستخدم والبرامج الموجودة تحتها ما يسميه واديل "النسيان" للأعمال الداخلية للتقنيات التي نستخدمها كل يوم. لا يحتاج الناشر التقليدي بالضرورة إلى معرفة كيفية عمل المطبعة أو كيفية صنع الورق ، ولكن كل ناشر رقمي عليه أن يبني مطبعته الخاصة من جديد. سيتعين عليهم فهم كل جزء من نظامهم الأساسي إذا كان يتعين تحقيق أحدث إمكانيات تقنيات الويب - للتضخيم والتوسع والكشف وإعادة التعريف. على الرغم من كل تدقيقه في المجالات الأخرى ، يعد هذا شرطًا أساسيًا لـ "عالم الأدب الرقمي" الذي فشل الناقد الرقمي في استكشافه بشكل كافٍ.
